第13章 风蓅百态
taotou半臂半臂半臂的兴起颇为有趣。它起源甚早，在三国时代，魏明帝曾穿薄绸半袖上衣上朝，结果被一位大臣质问，此zhong奇装缘自何礼法规章？可见短袖的款式初现时属于时尚界的非主liu，但随着时代的推进，到了隋唐盛世它人气直升。
唐代是古代中国的青春时期，是放dang内心恣意想象的年代，半臂便在此时扶摇直上，蔚然成风，当然也不是百无禁忌。比如太宗时的宰相房玄龄就认为半臂属“轻佻之服”特地把不穿半臂写入家法。
说不定他家有追逐时髦的男女为此pigu上挨过板子呢，但这只是bu分现象，另一位名臣ma周就baba地上疏，请求无论士庶，都可以在单衣外面穿半臂，认为这样的穿着很得ti。能够对一件服装提出不同意见，可见当时朝廷和男人们还是非常自信的。
也不至于认为所谓的“服妖”会招致亡国…那是他们的先人和后人都很爱找的借口。半臂在初唐颇盛行，也与初唐时服饰多为窄型有关。现今发现的唐代永泰公主墓bi画上，仪仗队的gong女中，有一位梳着螺髻的女子，就在衣裙外罩了一件半臂。
（二）褙子：褙子又名绰子。一zhong由半臂或中单演变而成的上衣，特点是将半臂的袖与下襟大大延chang。
始于唐，盛行于宋、元、明朝，在明代又发展出披风。男女皆服，因使用和时间的不同，其形式变化甚多，虽然是在唐之后的宋元明代才盛行，但亦可参考其时的形制：宋代男子从皇帝，官吏、士人、商贾、仪卫等都穿。
妇女从后、妃、公主到一般妇女都穿，但男子一般把褙子当zuo便服或衬在礼服里面的衣服来穿，而妇女则可以当zuo常服（公服）及次于大礼服的常礼服来穿。宋代的褙子为chang袖、chang衣shen，腋下开kua，即衣服前后襟不feng合。
而在腋下和背后缀有带子的样式。这腋下的双带本来可以把前后两片衣襟系住，可是宋代的褙子并不用它系结，而是垂挂著作装饰用，意义是模仿古代中单jiao带的形式，表示“好古存旧”
穿褙子时，却在腰间用勒帛系住。宋代褙子的领型有直领对襟式、斜领jiao襟式、盘领jiao襟式三zhong，以直领式为多。斜领和盘领二式只是在男子穿在公服里面时所穿，妇女都穿直领对襟式。
关于褙子的名称，宋代还有一zhong说法，认为褙子本是婢妾之服，因为婢妾一般都侍立于主妇的背后，故称褙子。有shen份的主妇则穿大袖衣。婢妾穿腋下开kua的衣服，行走也较方便。
宋代女子所穿褙子，初期短小，后来加chang，发展为袖大于衫、chang与裙齐的标准格式。明代褙子，有宽袖褙子、有窄袖褙子。宽袖褙子只在衣襟上以花边作装饰，并且领子一直通到下摆。窄袖褙子则袖口及领子都有装饰花边，领子花边仅到。3、妆束…鞋帽妆饰唐代女子足下着履、靴、屐等。履以锦、麻、丝、绫等布帛织成。
亦有用蒲草类编成的草履。履shen常加绣饰，履tou状式多样，有圆tou、高tou、云形、花形等，如唐诗所云：“云tou踏殿鞋”、“金蹙重台履”、“丛tou鞋子红偏细”等。靴多以锦为之，织造功致，纹饰美丽。
屐于夏季赤足着用，为民间女子所喜，如李白诗云：“屐上足如霜，不着鸦tou袜”唐代女子追求美容美饰，其化妆及佩饰内容丰富，有发式、tou饰、面妆、佩饰等。女子发式以梳髻为主，或挽于touding，或结于脑后，形制十分丰富。名目有半翻髻、云髻、盘桓髻、惊鹄髻、倭堕髻、双环望仙髻、乌蛮髻、回鹘髻等数十zhong。
初唐时发髻简单，多较低平。盛唐以后高髻liu行，髻式纷繁。发上饰品有簪、钗、步摇、胜、铀、花等。多以玉、金、银、玳瑁等材料制成，工艺jing1美。
簪钗常成对使用，用时横插、斜插或倒插。步摇是其中的jing1品，钗首制成鸟雀状、雀口衔挂珠串，随步行摇颤，倍增韵致。唐中后期妇女中还盛行插梳，以jing1致美观的小花梳饰于发上。
面bu化妆有敷铝粉、抹胭脂、画黛眉、贴花钿、点面靥、描斜红、涂chun脂诸多方法，淡妆者采其二三，盛妆者悉数运用。铅粉色泽洁白，质地细腻，施于面、颈、“纤白明媚”
胭脂为提取的红蓝花zhipei以猪脂、牛髓制成的膏状颜料，由于帝王士大夫的偏爱，女子眉式花样百出。玄宗在四川曾令画工画《十眉画》，名目有鸳鸯眉、小山眉、倒yun眉等。阔眉是主要眉式，初唐一般都画得较chang，盛唐以后开始liu行短式。
花钿是一zhong额饰，以金箔片、黑光纸、云母片、鱼腮骨等材料剪制成各zhong花朵之形，尤以梅花最为多见，贴于眉间。面靥是于面颊酒涡chu1以胭脂点染，或像花钿一样，用金箔等物粘贴。
斜红是于面颊太yangxuechu1以胭脂染绘两dao红色的月牙形纹饰，工整者形如弦月，繁杂者状似伤痕，是中晚唐妇女一zhong时髦的打扮。项饰有项链、项圈、璎珞等，臂饰有臂钏、手镯，腰饰有玉佩、香nang等。
璎珞原为佛像颈间的一zhong装饰，随佛教从印度传入中国，唐时为gong女侍女、舞伎所喜着。其上bu为一半圆形金属颈圈，下半bu为一珠玉宝石组成的项链，有的在xiong前bu位还悬挂一较大的锁片形饰物，整ti华贵晶莹。
臂钏，又称tiao脱，是以金属丝盘绕多匝，形如弹簧，或以多个手镯合并而成的饰物，tao于手臂，在gong女和仕女中liu行。
香nang多以金、银制作，镂空，上下两半球以子母口相扣合，里面有两个同心圆环，环内又置一小香盂，同心圆环之间及小金盂之间均用对称的活轴相连，无论怎样转动，香盂里的香灰都不倒置洒落。
女子发首，以dai各式便帽和梳髻为主。所dai便帽，初行幂，次行帷帽，再行胡帽。唐初女子有“蔽面”习俗，妇女外出多dai幂，幂是一zhong大幅方巾，一般用轻薄透明的纱罗制成，dai时披ti而下，障蔽全shen。高宗时，随社会风气的开放，改dai“施裙至颈”的帷帽。
至开元盛世，妇女们干脆去除帽巾，lou髻出行，或仿效男子和胡人，裹幞tou和dai状奇艳丽的胡帽。
胡帽因源于西域和吐蕃各族，状式新颖多变，有的卷檐虚ding，有的装有上翻的帽耳，耳上加饰鸟羽，有的在帽沿bu分饰以pimao等，此外，若出门远行，还dai风帽，以避风尘。4、特殊…高腰/齐xiong襦裙唐代齐xiong襦裙
唐代女服中有一zhong在贵妇间liu行的款式：高腰襦裙。它将裙带高高系在腰线以上，比如xiong下，甚至系在xiong线上方，准确地说应称为齐xiong襦裙。这zhong款式无论shen材丰腴还是瘦削都能达到别样的飘逸效果，尤其是在以丰腴为liu行的圈子中更受欢迎。
齐xiong襦裙一般分为两zhong，分别是“对襟”齐xiong襦裙与“jiao领”齐xiong襦裙，一般来说对襟齐xiong襦裙的使用范围更加广一点，齐xiong襦裙在唐朝仕女中非常盛行，现在保留的不少古画、出土文物都有它的踪迹。
可惜由于今人对历史的遗忘，很多人看见齐xiong襦裙的女xing形象时反而以为是韩国的服装，着实可悲可叹。5、特殊…女式大袖衫说到唐代女服的代表“女式大袖衫”可谓之一。
大袖衫一词本泛指宽衣大袖的款式，比如魏晋时期的男子一般都穿大袖翩翩的衫子，风liu倜傥，直到南朝时期，这zhong衫子仍为各阶层男子所爱好，成为一时的风尚，但我们这里讲的大袖衫，专指唐代女子的特宽大袖礼服。
它比通常的宽袖外衣还要宽大，在普通中衣外或披或系，大气飘逸。充分反映了唐代繁华、恢弘、大气的文化特征，呈现出当时华丽开放的审美风尚。
现今很多人想象中的“超宽超大的仙女衣”基本就源自这zhong大袖衫。女式大袖衫有趣的是，一zhong说法称：这zhong宽大衣式的兴起，却与讲究狭窄的胡服有关系。
唐时国力鼎盛，对外的jiao往繁荣，胡服也在此时进入中原，但是若放任胡服的越来越盛，却有被文化浸透丧失自我的危险。
虽然大唐国力鼎盛，对文化影响颇有自信，但依然有人担心无节制地效仿胡风带来的一些消极影响。于是大和二年的五月丁亥日，唐文宗遣宦官向公主们宣布了一dao圣旨：今后每逢召对之日，不得广插钗梳，不可穿短窄衣服。
唐文宗似乎不能忍受胡风满天下的趋势。他认为，泱泱中华应该有属于中华的特色装束，怎能一昧地追捧胡人的装束呢？
况且，短窄衣男女无别，令不少人不爽。所以，他降旨要求公主们在觐见之日，要穿上能代表中华气度之衣裳，以zuo天下表率。
文宗之后，比较宽大的女装样式开始兴起。仕女们感受了这zhong宽衣的美丽大气，开始舍得在衣袖和裙裾上使用大量的好面料，它们的chang、宽都比初唐时多了1倍左右。首先是外tao大衣追求宽大华丽，加上贴衣单衣向更宽松的方向发展。
一些贵族妇女shen穿锦绣chang裙，裙子用锦带系于，宽大的下摆托在地上，上shen不穿厚厚的，而代之以一件薄薄的纱衣，风liu百态，以女xing特有的妩媚打破传统的封闭。
而说到女式唐风大袖衫，不能不提《簪花仕女图》，里面的大袖衫则是相当开放夸张的一zhong：美人着踝肩chang裙，上shen直披一件大袖纱罗衫，轻掩，致使上shen隐隐显lou。
taotou半臂半臂半臂的兴起颇为有趣。它起源甚早，在三国时代，魏明帝曾穿薄绸半袖上衣上朝，结果被一位大臣质问，此zhong奇装缘自何礼法规章？可见短袖的款式初现时属于时尚界的非主liu，但随着时代的推进，到了隋唐盛世它人气直升。
唐代是古代中国的青春时期，是放dang内心恣意想象的年代，半臂便在此时扶摇直上，蔚然成风，当然也不是百无禁忌。比如太宗时的宰相房玄龄就认为半臂属“轻佻之服”特地把不穿半臂写入家法。
说不定他家有追逐时髦的男女为此pigu上挨过板子呢，但这只是bu分现象，另一位名臣ma周就baba地上疏，请求无论士庶，都可以在单衣外面穿半臂，认为这样的穿着很得ti。能够对一件服装提出不同意见，可见当时朝廷和男人们还是非常自信的。
也不至于认为所谓的“服妖”会招致亡国…那是他们的先人和后人都很爱找的借口。半臂在初唐颇盛行，也与初唐时服饰多为窄型有关。现今发现的唐代永泰公主墓bi画上，仪仗队的gong女中，有一位梳着螺髻的女子，就在衣裙外罩了一件半臂。
（二）褙子：褙子又名绰子。一zhong由半臂或中单演变而成的上衣，特点是将半臂的袖与下襟大大延chang。
始于唐，盛行于宋、元、明朝，在明代又发展出披风。男女皆服，因使用和时间的不同，其形式变化甚多，虽然是在唐之后的宋元明代才盛行，但亦可参考其时的形制：宋代男子从皇帝，官吏、士人、商贾、仪卫等都穿。
妇女从后、妃、公主到一般妇女都穿，但男子一般把褙子当zuo便服或衬在礼服里面的衣服来穿，而妇女则可以当zuo常服（公服）及次于大礼服的常礼服来穿。宋代的褙子为chang袖、chang衣shen，腋下开kua，即衣服前后襟不feng合。
而在腋下和背后缀有带子的样式。这腋下的双带本来可以把前后两片衣襟系住，可是宋代的褙子并不用它系结，而是垂挂著作装饰用，意义是模仿古代中单jiao带的形式，表示“好古存旧”
穿褙子时，却在腰间用勒帛系住。宋代褙子的领型有直领对襟式、斜领jiao襟式、盘领jiao襟式三zhong，以直领式为多。斜领和盘领二式只是在男子穿在公服里面时所穿，妇女都穿直领对襟式。
关于褙子的名称，宋代还有一zhong说法，认为褙子本是婢妾之服，因为婢妾一般都侍立于主妇的背后，故称褙子。有shen份的主妇则穿大袖衣。婢妾穿腋下开kua的衣服，行走也较方便。
宋代女子所穿褙子，初期短小，后来加chang，发展为袖大于衫、chang与裙齐的标准格式。明代褙子，有宽袖褙子、有窄袖褙子。宽袖褙子只在衣襟上以花边作装饰，并且领子一直通到下摆。窄袖褙子则袖口及领子都有装饰花边，领子花边仅到。3、妆束…鞋帽妆饰唐代女子足下着履、靴、屐等。履以锦、麻、丝、绫等布帛织成。
亦有用蒲草类编成的草履。履shen常加绣饰，履tou状式多样，有圆tou、高tou、云形、花形等，如唐诗所云：“云tou踏殿鞋”、“金蹙重台履”、“丛tou鞋子红偏细”等。靴多以锦为之，织造功致，纹饰美丽。
屐于夏季赤足着用，为民间女子所喜，如李白诗云：“屐上足如霜，不着鸦tou袜”唐代女子追求美容美饰，其化妆及佩饰内容丰富，有发式、tou饰、面妆、佩饰等。女子发式以梳髻为主，或挽于touding，或结于脑后，形制十分丰富。名目有半翻髻、云髻、盘桓髻、惊鹄髻、倭堕髻、双环望仙髻、乌蛮髻、回鹘髻等数十zhong。
初唐时发髻简单，多较低平。盛唐以后高髻liu行，髻式纷繁。发上饰品有簪、钗、步摇、胜、铀、花等。多以玉、金、银、玳瑁等材料制成，工艺jing1美。
簪钗常成对使用，用时横插、斜插或倒插。步摇是其中的jing1品，钗首制成鸟雀状、雀口衔挂珠串，随步行摇颤，倍增韵致。唐中后期妇女中还盛行插梳，以jing1致美观的小花梳饰于发上。
面bu化妆有敷铝粉、抹胭脂、画黛眉、贴花钿、点面靥、描斜红、涂chun脂诸多方法，淡妆者采其二三，盛妆者悉数运用。铅粉色泽洁白，质地细腻，施于面、颈、“纤白明媚”
胭脂为提取的红蓝花zhipei以猪脂、牛髓制成的膏状颜料，由于帝王士大夫的偏爱，女子眉式花样百出。玄宗在四川曾令画工画《十眉画》，名目有鸳鸯眉、小山眉、倒yun眉等。阔眉是主要眉式，初唐一般都画得较chang，盛唐以后开始liu行短式。
花钿是一zhong额饰，以金箔片、黑光纸、云母片、鱼腮骨等材料剪制成各zhong花朵之形，尤以梅花最为多见，贴于眉间。面靥是于面颊酒涡chu1以胭脂点染，或像花钿一样，用金箔等物粘贴。
斜红是于面颊太yangxuechu1以胭脂染绘两dao红色的月牙形纹饰，工整者形如弦月，繁杂者状似伤痕，是中晚唐妇女一zhong时髦的打扮。项饰有项链、项圈、璎珞等，臂饰有臂钏、手镯，腰饰有玉佩、香nang等。
璎珞原为佛像颈间的一zhong装饰，随佛教从印度传入中国，唐时为gong女侍女、舞伎所喜着。其上bu为一半圆形金属颈圈，下半bu为一珠玉宝石组成的项链，有的在xiong前bu位还悬挂一较大的锁片形饰物，整ti华贵晶莹。
臂钏，又称tiao脱，是以金属丝盘绕多匝，形如弹簧，或以多个手镯合并而成的饰物，tao于手臂，在gong女和仕女中liu行。
香nang多以金、银制作，镂空，上下两半球以子母口相扣合，里面有两个同心圆环，环内又置一小香盂，同心圆环之间及小金盂之间均用对称的活轴相连，无论怎样转动，香盂里的香灰都不倒置洒落。
女子发首，以dai各式便帽和梳髻为主。所dai便帽，初行幂，次行帷帽，再行胡帽。唐初女子有“蔽面”习俗，妇女外出多dai幂，幂是一zhong大幅方巾，一般用轻薄透明的纱罗制成，dai时披ti而下，障蔽全shen。高宗时，随社会风气的开放，改dai“施裙至颈”的帷帽。
至开元盛世，妇女们干脆去除帽巾，lou髻出行，或仿效男子和胡人，裹幞tou和dai状奇艳丽的胡帽。
胡帽因源于西域和吐蕃各族，状式新颖多变，有的卷檐虚ding，有的装有上翻的帽耳，耳上加饰鸟羽，有的在帽沿bu分饰以pimao等，此外，若出门远行，还dai风帽，以避风尘。4、特殊…高腰/齐xiong襦裙唐代齐xiong襦裙
唐代女服中有一zhong在贵妇间liu行的款式：高腰襦裙。它将裙带高高系在腰线以上，比如xiong下，甚至系在xiong线上方，准确地说应称为齐xiong襦裙。这zhong款式无论shen材丰腴还是瘦削都能达到别样的飘逸效果，尤其是在以丰腴为liu行的圈子中更受欢迎。
齐xiong襦裙一般分为两zhong，分别是“对襟”齐xiong襦裙与“jiao领”齐xiong襦裙，一般来说对襟齐xiong襦裙的使用范围更加广一点，齐xiong襦裙在唐朝仕女中非常盛行，现在保留的不少古画、出土文物都有它的踪迹。
可惜由于今人对历史的遗忘，很多人看见齐xiong襦裙的女xing形象时反而以为是韩国的服装，着实可悲可叹。5、特殊…女式大袖衫说到唐代女服的代表“女式大袖衫”可谓之一。
大袖衫一词本泛指宽衣大袖的款式，比如魏晋时期的男子一般都穿大袖翩翩的衫子，风liu倜傥，直到南朝时期，这zhong衫子仍为各阶层男子所爱好，成为一时的风尚，但我们这里讲的大袖衫，专指唐代女子的特宽大袖礼服。
它比通常的宽袖外衣还要宽大，在普通中衣外或披或系，大气飘逸。充分反映了唐代繁华、恢弘、大气的文化特征，呈现出当时华丽开放的审美风尚。
现今很多人想象中的“超宽超大的仙女衣”基本就源自这zhong大袖衫。女式大袖衫有趣的是，一zhong说法称：这zhong宽大衣式的兴起，却与讲究狭窄的胡服有关系。
唐时国力鼎盛，对外的jiao往繁荣，胡服也在此时进入中原，但是若放任胡服的越来越盛，却有被文化浸透丧失自我的危险。
虽然大唐国力鼎盛，对文化影响颇有自信，但依然有人担心无节制地效仿胡风带来的一些消极影响。于是大和二年的五月丁亥日，唐文宗遣宦官向公主们宣布了一dao圣旨：今后每逢召对之日，不得广插钗梳，不可穿短窄衣服。
唐文宗似乎不能忍受胡风满天下的趋势。他认为，泱泱中华应该有属于中华的特色装束，怎能一昧地追捧胡人的装束呢？
况且，短窄衣男女无别，令不少人不爽。所以，他降旨要求公主们在觐见之日，要穿上能代表中华气度之衣裳，以zuo天下表率。
文宗之后，比较宽大的女装样式开始兴起。仕女们感受了这zhong宽衣的美丽大气，开始舍得在衣袖和裙裾上使用大量的好面料，它们的chang、宽都比初唐时多了1倍左右。首先是外tao大衣追求宽大华丽，加上贴衣单衣向更宽松的方向发展。
一些贵族妇女shen穿锦绣chang裙，裙子用锦带系于，宽大的下摆托在地上，上shen不穿厚厚的，而代之以一件薄薄的纱衣，风liu百态，以女xing特有的妩媚打破传统的封闭。
而说到女式唐风大袖衫，不能不提《簪花仕女图》，里面的大袖衫则是相当开放夸张的一zhong：美人着踝肩chang裙，上shen直披一件大袖纱罗衫，轻掩，致使上shen隐隐显lou。